广东音乐《雨打芭蕉》

25 03 2015  21CNMC NETWORK   特别策划  300 次阅读  0 评论

《雨打芭蕉》是广东音乐早期出现的优秀曲目。该曲作者不详,剧陈俊英编的《粤乐曲选》中说:“这也是广东古曲之一,描写初夏时节,雨打芭蕉的淅沥之声,极富南国情趣。”

作品背景

 
 
《雨打芭蕉》是广东音乐早期出现的优秀曲目。
 
广东音乐是民间音乐中丝竹乐的一种,流传于广州市和珠江三角洲一带,清末民初基本成形。前身主要是粤剧过场音乐和烘托表演用的小曲。早期编制是二弦、提琴(近似板胡的拉弦乐器)、三弦、月琴、横萧五件,俗称“五架头”。20世纪20年代改进为由粤胡、扬琴、秦琴组成的“三架头”,并吸收了萧、笛、椰胡等丝竹乐器。约于20世纪30年代乐队的编制基本定型。广东音乐的乐曲多为器乐小品,其结构短小,有一气呵成之感;旋律活泼、流畅,常采用装饰音突出其浓郁的地方音乐特色;节奏轻快而富有跳跃性。广东音乐虽然不到一百年,但却积累下了丰富的作品。代表作品有:《步步高》、《三潭印月》、《旱天雷》、《平湖秋月》、《雨打芭蕉》、《赛龙夺锦》等。
 
《雨打芭蕉》作者不详,剧陈俊英编的《粤乐曲选》中说:“这也是广东古曲之一,描写初夏时节,雨打芭蕉的淅沥之声,极富南国情趣。”

作品赏析

此曲原为两段体,20世纪60年代潘勇璋等人改编时,又增加了一个再现部分,成为一个带再现的三段体。
 
第一部分:由3个乐句构成,句与句之间以民间音乐中擅用的“换头合尾“、“合头换尾”的手法相互紧密衔接,乐曲以明快流畅且极具地方特色的旋律音调,表达了人们的喜悦心情。
 
其中,前两个乐句采用了换头合尾的手法写成。其合尾的旋律为 “ ”。后两个乐句则采用了合头换尾的手法写成。其合头的旋律为 “ ”。这样,使得这段旋律既统一又有变化。 
 
 
 
  
 
第二部分:是展开性的,它以一连串节奏跳跃、句幅不规则的短句构成,与第一部分形成了鲜明的对比。其间,以顿音奏出的均匀的八分音符,仿佛雨点打在芭蕉叶上的淅沥声音,表现出人们在酷热逢雨时,以喜悦的心情静闻雨打芭蕉之声,感受雨水给生活带来的勃勃生机。
   
 
 
  
 
第三部分:是第一部分的再现,它更多的在速度上产生变化。粤胡以极慢的速度奏出一个悠长的句子,如雨打芭蕉青翠欲滴,随后又逐渐加快速度使情绪欢快起来,最后以一个突慢的短句结束全曲。
 
 

知识链接:广东音乐

广东音乐 中国传统器乐丝竹乐的一种。19世纪下半叶始在广州地区流行。初时以琵琶为主奏乐器,辅以筝、箫、三弦、椰胡等,之后出现了“五架头”组合,采用二弦(粗弦硬弓)、提琴(类似板胡的中音乐器)、三弦、月琴、横箫5种,俗称“硬弓形式”。1926年,又开始采用“三件头”演奏,以二胡(改用钢丝弦,现称粤胡)主奏,辅以秦琴、扬琴,俗称“软弓形式”。后在三件头基础上又增加了许多丝竹乐器,使之得到丰富、发展,一直流传至今。 
  
1917年,丘鹤俦编著的《弦歌必读》收录了许多早期乐曲,以工尺谱记谱,未注作者姓名,这是最早出版的广东音乐曲集。1919年他又编著了《琴学新编》两集,除继续收录一些乐曲外,同时介绍了广东音乐的扬琴演奏法。他的乐谱记录比较完整,文字介绍也有系统性,对推动广东音乐的发展,起了一定作用。 
  
从20世纪20年代开始,广东音乐又有了进一步的发展。善弹琵琶的何柳堂创作了《饿马摇铃》、《醉翁捞月》、《赛龙夺锦》等乐曲,并编著出版了《琵琶曲集》一册。善奏二胡的吕文成创作了《蕉石鸣琴》、《平湖秋月》、《步步高》等曲。此外尚涌现有《孔雀开屏》、《花间蝶》、《西江月》、《宝鸭穿莲》、《春郊试马》、《鸟投林》、《凯旋》、《河洲咏》等乐曲。20~30年代,出现了严老烈等60多位广东音乐的作曲者,创作了500多首乐曲,其中不少曾录制唱片或出版了曲集。 
  
广东音乐的演奏,在硬弓时期,由于主奏乐器二弦不换把位,曲调常迂回在8度之间;到了软弓时期,主奏乐器粤胡的演奏技巧有了很大提高,曲调向高把位发展,扩大了音域。广东音乐采用正线、反线、乙反、士工等几种调,其音乐特点活泼轻快、细腻缠绵、艳郁华丽、流畅动听。
 
 
摘编自《中国大百科全书》第二版

广东音乐《雨打芭蕉》

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