杨立青教授八十诞辰纪念会暨学术研讨会召开

18 05 2022  音乐周报   学术 - 学术会议  67 次阅读  0 评论

近日,上海音乐学院召开“杨柳拂我 立于青山:杨立青教授八十诞辰纪念会暨学术研讨会”。因疫情原因,纪念会与学术研讨会均以线上形式进行。

 

近日,上海音乐学院召开“杨柳拂我 立于青山:杨立青教授八十诞辰纪念会暨学术研讨会”。因疫情原因,纪念会与学术研讨会均以线上形式进行。中国音乐家协会主席叶小钢、上海音乐学院党委书记徐旭、上海音乐学院院长廖昌永分别致辞,高为杰、徐孟东、彭志敏、贾达群、张千一、韩锺恩、尹明五等专家学者先后发言。杨立青留德时的同窗、汉堡音乐与戏剧大学校长艾尔玛•兰普森发来致辞视频。郝维亚、郭鸣、朱立平、杨青、朱琳、洛秦也先后发言。杨立青夫人祁瑶回忆了先生感人及温暖的过往,并向领导与专家表达感谢。上午纪念会由上音作曲指挥系主任周湘林主持。

杨立青作为中国传播国际现代音乐作品及技法的关键性人物,长期致力于对于中国作曲家群体、音乐理论研究的体系建设,支持和鼓励着中国青年作曲家的发展,启动、引领、促进了中国新音乐接轨世界的进程,不论是理论研究,还是音乐创作,都留下了丰富且重量级的作品。徐孟东认为,上世纪80年代初期杨立青已完成了对后期浪漫主义、新古典主义、表现主义、序列主义,乃至偶然音乐、简约音乐、音色音乐、电子音乐等20世纪音乐流派及其大量作品的系统学习研究和消化吸收,初步形成了自己的创作观念,即试图在保持民族特质的基础上进行“将中国音乐与近现代技法结合的尝试”。其创作和中国传统文化有着密切的联系,受到中国古典美学思想的影响浸润,作品中蕴寓着集儒道音乐思想为一体的哲学理念,有着重视表现、追求意境、心物契合、刚柔相济等审美特征。周湘林对杨立青留学德国期间创作的大型管弦乐《忆》进行了分析,作品中所体现出的注重新音色发掘、演奏法的革新、音色变化的处理、音色音响要素成为作品整体构思的重要手段等特征,对中国现代音乐创作具有推动作用和深远的历史意义。除此之外,纪念会上宣读的国内外多篇学术文章从杨先生作曲的思维、技术等不同层面进行了研究与解读。

下午的学术研讨会由上海音乐学院研究生部主任钱仁平主持,由十位中青年学者进行主题发言。沈叶谈到了与先生学习时的往事以及先生的译著、访谈录与其晚期作品特点。姜蕾从格式塔角度研究杨先生的创作,认为先生注重音响平衡与音色对比,并从跨学科研究视角注重艺术与技术的交汇。姜之国带领与会者对杨立青的译著《二十世纪和声技法》进行一次统领性很强的导读,使人们更深刻地体会到杨先生对和声极大的用心与关注。青年学者龚华华从教学、理论研究、音乐创作等方面分析杨立青《管弦乐配器教程》的特点及其对学界的影响。王中余运用爱德华•科恩的两种感知模式,以及珍妮特•施马尔费尔特的渐进性曲式观念,对杨立青的大提琴协奏曲《木卡姆印象》的曲式结构进行过程性阐释,并提出“散慢中快散”的板式变化是促成这首作品一气呵成感的内在结构力。青年学者罗林卡从歌词与结构、节奏与结构、重奏关系与结构三个方面对《洛尔卡诗三首》进行特征分析,关注了材料与构造,音高之内与音高之外等领域对作品价值产生的影响所在。青年学者刘欢从音色的对比变化与配器布局角度分析了杨先生的《荒漠暮色》。在读博士孙彬分析了杨先生创作的三部协奏曲:从调式游移、和声进行方面解读《乌江恨》,介绍《荒漠暮色》所运用的音高集合、核心音组的变体、八音音组,解读《木卡姆印象》调式基础“木卡姆调式”、变化音和弦。王旭青从作品《荒漠暮色》的中国元素、声响策略、声响观念与文化认同观几个方面探寻杨立青的个人音乐风格及其文化传统。唐荣从杨立青的音乐创作历程、中国历史题材的挖掘与阐发、协奏风格体裁的融通与创新的脉络轨迹总结其整体音乐创作风格与特征。

杨立青的夫人祁瑶说:“尽管忙碌,他始终安宁,那是源于心中明确、稳定、纯粹而浓烈的大爱。他爱音乐,爱朋友、学生、学校,爱得彻底,义无反顾。而今天他的朋友们围绕着他相聚一堂,他一定倍觉幸福、喜乐。”(文 | 王瑞奇)

 

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