康瑞军｜当代中国语境中的“音乐新史学”理念与实践
随着学科间交流交叉的深入，中国音乐史学视野愈益开阔，对“新音乐学”“新文科”“新史学”以及音乐人类学等多学科思潮，展示出胜过以往的积极响应。“音乐新史学”的正面提出和实践，是其显著特征之一，目前已出现一批融通“文化视野”与“技术分析”的新成果。文章通过对20世纪中国音乐史学在理论、方法和实践等方面进展情况的分析，探讨产生这一理念的语境脉络，在此基础上，揭示其当下学术实践的学科意义和未来可能。
欧阳亮 │ 会通中西 理艺并长——刘天华“国乐改进”理论再识
梳理刘天华的“师友谱”，考释其代表性理论著述，分析其绝笔之作《烛影摇红》，可知其“借西法造中国钥匙开中国锁”,“会通”古今中西的“国乐改进”理论有着深刻的内涵：融会西乐新知，以中西相通的基本原理阐释国乐固有的组织、表达规律，重构新国乐使其得以与世界对话。刘天华的“会通”观念，对当代“中国乐派”的理论建构与艺术实践，仍有巨大的启示与借鉴意义。
伍维曦｜中国音乐史学与现代学术思维
将中国音乐史学置入20世纪中国现代学术发生的思想史背景中，对现代学术思维的一些与音乐史学有密切关系的特质进行总结与阐释，从而对中国音乐史学这一学术系统及观念结构的语境生态加以勾勒渲染，力求为这一学科的学术史研究描述出一个较为广阔而生动的精神场域。
刘再生 | 论史学结构的逻辑性和史学观念的隔阂现象——在杨荫浏先生120周年诞辰 研讨会上的发言
音乐史学著作逻辑性特色是所有史学著作所追求的境界，史料愈完整，史学构架逻辑性愈高，可信度愈强，读者受益愈多，“以史为鉴”，亦在于此。