“阳光杯”管窥国内外作曲新趋势

07 12 2021  音乐周报   活动 - 音乐赛事  70 次阅读  0 评论

近日,由四川音乐学院举办的第十七届(2021)中国•成都“阳光杯”学生新音乐作品比赛结果揭晓。

 

近日,由四川音乐学院举办的第十七届(2021)中国•成都“阳光杯”学生新音乐作品比赛结果揭晓。本届比赛收到来自中国、英国、以色列、巴西等22个国家以及中国香港、中国台湾地区的参赛作品共计193部,数量为历年之最。经过评委初评、复评的严格遴选,最终,就读于德国汉堡音乐与戏剧大学的中国学生姚雨霁的《Trio》获得一等奖,土耳其学生Emircan Pehlivan的《Photochoromosomes/ Lines II》等五部作品分别获得二、三等奖,中国学生晏毓璘的《沉水Sinking Incense》等7部作品获得优秀奖。

 

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比赛体现国际音乐创作趋势

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川音院长文锋表示,“阳光杯”学生新音乐作品比赛是具有广泛的国际性、高度的专业性、独特的前瞻性的作曲赛事。该赛事面向全球本、硕、博在读学生征集新音乐作品,由国际评委组进行评审,体现出海纳百川的“阳光”精神;赛事由国际当代音乐协会在中国大陆地区的首个会员单位四川音乐学院作曲系始办,评审团队涉及全球诸多一流作曲家,评审原则严格而公正,体现出高度专业的“阳光”尺度;该赛事在营造良好的学术氛围和促进国家、地区之间文化交流的同时,也为世界范围的青年作曲学子提供了展示新音乐作品的平台,在诸多同类赛事中散发出独特的“阳光”魅力。

评委会主席、法国作曲家特里斯坦•缪哈伊教授总结,参赛作品大多水平较高,进入决赛的13部作品风格迥异、各有千秋,例如,获得一等奖的作品《Trio》平衡、生动且富有表现力,作品没有运用过多的特殊技巧,而是展现了一种流畅的动力,并为每件乐器谱写了精彩的片段。参赛作品体现出世界新音乐创作的变革趋势:新复杂主义的创作倾向(谱面通常有着异常复杂的节奏且填满了密集的音符)正在减退;很少见到将乐器噪音作为主要音乐材料的作品;许多参赛作品采用中西混合乐器编制,如将古筝与弦乐四重奏进行组合,这是很有意思的现象。 

 

大咖评委提出中肯建议

评委们一致认为,参赛作品呈现出个性化的面貌,展示出全新的听觉体验。德国罗伯特•舒曼音乐学院奥利弗•施内勒尔教授认为,从此次数量庞大的参赛作品中可以看出,青年作曲家们对国际作曲比赛的需求是非常大的。在当下,人们对后疫情时代所产生的新的世界格局具有极大的不确定性和迷茫感,“阳光杯”提供了一个具有前瞻性、引领性的平台。

评委们也中肯地指出参赛作品中存在的问题。例如,美国波士顿大学约书亚•法因贝尔格教授提出,很多参赛作品仅通过越奏越快的织体和节奏型来推向高潮,却缺乏纵向和声思维,希望青年作曲家能够通过音响、和声等多种元素来积蓄力量。

东京艺术大学副校长安良冈章夫教授指出,参赛作品的特殊演奏技法整体上呈现出单一化趋势;几乎所有参赛作品都使用了电脑软件制谱,这造成了某些作品依赖于表象化的现代记谱方式,某些作品前半部分的音响很有趣,但后半部分则是依靠记谱软件进行拷贝粘贴,徒增篇幅。

川音杨晓忠教授指出,对于中西乐器混编,很多青年作曲家没有考虑中国乐器在音量、音色、力度、单音持续时值等问题上的特点与局限;西洋管弦乐器和中国民族乐器存在诸多差异,如何在作品中尽可能缩小这些差异并使其有机融合,青年作曲家们需要探索。

 

多角度改善专业教学

川音宋名筑教授表示,通过比赛与世界交流,使学院置身于创新的潮流之中并学习高超的创作艺术技巧,这是川音创办这项赛事的初衷。

“我们评委、教师从教学的角度也吸收、学习到很多,例如,从海内外不同院校的学生作品中看到其背后的作曲教学风格、特点,在学科建设方面对我们有很多启发;当今的国际比赛对参赛作品整体的封面设计以及对编制、时间长度和演奏法的中英文说明等要素提出了更高的要求,我们专业教师在今后的教学中应引导学生深入了解比赛规则、注意细节。”川音作曲系主任郭元分析,中西乐器的编制要求青年作曲家对中国乐器及其代表的中国文化有深入了解,中西文化有机融合非表面上的混合,这需要深刻地领悟中西文化的不同内涵。青年学生大多缺乏对中国传统文化的学习,其创作素材往往来源于快餐式文化,其创作就是对这些素材进行程式化的拼贴以追求谱面上的现代感。这些问题促使我们反思,今后作曲系在课程设置、教学等方面需要相应地作出改进和提高。

郭元教授提醒青年作曲家,无论采用什么样的手段和技法,其目的都是为了更好地表现音乐,因而,要对自己究竟想表达什么有清晰的认识;只有掌握了精湛的创作技法,才能精准地表现出自己的思想与情感。

 

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