石倚洁:《弄臣》我唱着最舒服

15 06 2020  音乐周报   音乐相关 - 歌剧  231 次阅读  0 评论

在西安交响乐团发布的演出计划中,今年12月将有一台音乐会版歌剧《弄臣》上演,一向以“罗西尼男高音”著称的石倚洁赫然出现在演员阵容中。

随着国内疫情渐趋明朗,国内各家演出机构纷纷出台下半年的演出计划。在西安交响乐团发布的演出计划中,今年12月将有一台音乐会版歌剧《弄臣》上演,一向以“罗西尼男高音”著称的石倚洁赫然出现在演员阵容中。在接受笔者的电话采访时,石倚洁分享了他对《弄臣》中曼图瓦公爵这个角色在声乐艺术和技术上的一些体验。

早在2013年,石倚洁就在上海东方艺术中心与上海交响乐团合作,有生以来第一次唱了《弄臣》的公爵,“那是个半音乐会半舞台的版本。”那一次演唱让石倚洁觉得自己的声音还稍微欠点火候,所以把这个角色一放就是四年。直到2017年7月他才在智利圣地亚哥的智利国家歌剧院演唱了《弄臣》,“选择离开欧洲主流市场在一个比较偏远的地方试水新角色是很多歌手掌握新戏码的方式,我在那里演了5场,效果挺好的。”

当年10月,石倚洁首次登台柏林德意志歌剧院出演《塞维利亚理发师》后不久,就接到该歌剧院两场《弄臣》的邀约,这是石倚洁第一次在欧洲唱《弄臣》。2019年11月,石倚洁又在西班牙演唱了《弄臣》。至今,石倚洁在国外唱了三个制作版本的《弄臣》,而在国内,算上今年12月西安的演出,两次都是音乐会版。

对于自己从罗西尼男高音一路唱到了威尔第,石倚洁说,二十四五岁刚刚开始工作的时候,经纪人和一些剧院经理都建议他先从莫扎特开始打基础,然后再唱罗西尼、多尼采蒂、贝里尼,“有一种说法:‘罗西尼和莫扎特都是最好的学校。’因为不会把人唱坏。”所以从2008到2013年,石倚洁一口气唱了12部罗西尼歌剧,基本功也打得更扎实了。“但是,曼图瓦公爵这个角色,他的声音比罗西尼的角色要重得多,而且需要有那种充满男人味的迷人色彩。”石倚洁解释说,“罗西尼男高音的声音需要更干净、更纯一些,就像是18岁高中生的声音。但是公爵,他应该是一个三十多岁、风流倜傥、能迷倒身边所有女性的花花公子。

弗洛雷兹当年唱完了公爵之后被骂惨了,大家都说他唱得不好。为什么?问题就出在声音的色彩上,当时西方媒体评价弗洛雷兹的声音就像是一个涉世未深的学生,虽然很干净,但是没有真正男人的迷人色彩,他们觉得这个声音苍白无力,完全体现不出这个角色的人物性格。所以对我来讲,虽然演唱公爵在技术上几乎没有难点,但如何去找到角色人物该有的声音和色彩,是一个难题。”

石倚洁认为,唱公爵的很多都是声音比较浑厚的男高音,但他们在唱《弄臣》时会遇到一个难题,那就是第三幕唱完“女人善变”后马上要接四重唱。“‘女人善变’整体音域有点高,紧接着又是一首在高音域徘徊的著名四重唱,对一些抒情男高音或大号抒情男高音来说这个音域‘太吊了’,不是他们最舒服的演唱区域。所以,很多男高音唱到四重唱结束的时候,声音都快被音乐给拖垮了,有的时候唱到最后甚至会破。但对于我们这些声音相对较轻盈的男高音来说,‘女人善变’紧接着再唱四重唱一点问题都没有。我们差就差在音色上:没有他们丰富,没有他们那么抓人。所以这两种男高音各有各的好,也各有各的短板。现实中,音色丰富符合人物性格,技术上又完全没有难度的男高音其实并不多。”

虽然已唱过多次《茶花女》,但石倚洁坦言唱阿尔弗莱德其实有一种“有劲儿使不上的感觉”,相反唱曼图瓦公爵就非常舒服,“因为对我来说在技术上、演唱习惯上,跟唱罗西尼的作品其实差别并不大,我是驾轻就熟的。”石倚洁说,“如果有人问我唱得最舒服的剧是哪些?我会不加思索地说是《拉美莫尔的露琪亚》和《弄臣》。”

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