乐讲谈 | 和声分析中应该注意的几个问题

27 05 2022  中央音乐学院出版社   评论 - 纵横谈  93 次阅读  0 评论

和声分析中应该注意的几个问题

 

音乐创作为人们带来了美好的精神享受,用和声来成功地塑造音乐形象,是赋予多声部音乐作品表现力的重要艺术手段之一。而对音乐历史文献中优秀的多声部音乐作品进行和声分析,又是和声教学中的重要内容,它启发学生在学习与继承前人的创作实践经验的基础上,发挥个人的聪明才智,去创新、发展,以及表现人们对过去与现实生活的感悟,以及对未来美好生活的憧憬。

那么,拿到一部多声部音乐作品之后,又该如何正确地进行和声分析呢?

 

01. 和声分析的方式

对已有的多声部音乐作品进行和声分析,就必须通过某种表达方式、采取有效的方法作为表述分析者对该作品理解水平的认知程度。这一途径通常采用如下三种方式:

(1)听辨分析,要求听者在聆听完乐曲之后,即刻对作曲家的和声风格特点与和声处理手法做出大致的描述。

(2)口头分析,一般是在快速浏览的同时,就乐谱提供的信息立刻做出反应,并简单扼要地进行口述分析。

(3)书面分析,要求分析者用文字对乐曲的和声全貌进行比较详尽的描绘与论述。

 

02. 选择相适应的分析方法

我们在进行和声分析之前,首先要确定作品的和声风格与和声技法类型,要用与作品和声技法相适应的和声分析方法去进行和声分析。只有这样,才可能根据作曲家的创作手法探寻他的技术表现手段与个性化的特征,真正理解作品的和声内涵与主旨寓意。

 

03. 谱面标记在和声分析中的重要作用

一首有表现力的作品,旋律与和声的音域或音区都有可能会随着音乐的起伏而发生变化。在读谱的过程中,应始终注意谱号变化。

另外,如果乐曲不是由单一调性所构成,转调、换调的情况也都是比较常见的和声手法。对于调号的变化应做到应对自如。

表明节拍的拍号与提示演奏(或演唱)的速度标记,是进行初步判断一般典型乐句的长度和非方整性乐句的变化形式所在,也是在恰当的位置上根据和声的进行,从中找出乐句或段落的结尾终止式的重要依据。

 

04. 确定作曲主要调式、调性

选择好相适应的和声分析方法后,对一部有调性的完整音乐做分析时,首先要确定主调,以便后面做进一步深入的和声分析。

 

05. 和声分析必须与曲式结构相联系

要想对一部有着调式、调性扩展的音乐作品中的每一个和声所在的调式、调性作出正确判断,首先应找出乐曲中,每个乐句或段落的终止式。在划出曲式的基本轮廓之后,对各部分的调式、调性,以及相互关系再做判断就要相对容易得多。

 

06. 和声分析中的逻辑推理与判断

我们都知道,在进行和声分析的过程中,一般都要经历一个由直观性浏览与欣赏全曲的初步观察阶段,再进入到对作品每个和弦逐一细致地进行和声思维逻辑推理与理解的深入分析阶段。经过由此及彼、由表及里的反复逻辑推理之后,才能得出符合音乐实际音响的正确分析结论。

因此,在深入地进行和声分析时,必须依据已经掌握的和声理论知识,结合该乐曲和声风格语言特征的应用规律,在区分和弦音与和弦外音的前提下,对每一个和弦纵向结合或横向顺序结合的结构形式、前后和弦序进的相互关系、声部进行的特点,以及由此而产生的和声功能进行关系,作出合乎逻辑的恰当判断。

以上文字选自《中央音乐学院改革开放40年学术文萃——作曲与作曲技术理论卷》中收录的《和声塑形与和声分析》一文,作者系中央音乐学院作曲系刘锦宣教授。

此外,本套书中还涉及《和声民族化的历史和现状》《模糊结构功能的曲式意义》《双调性与多调性复调结构》,以及《介绍巴赫的三部作品》《自由的梦想——谭盾<道极>的音乐分析》等内容,对作曲理论学习与实践中遇到的重点、难点问题多有探讨。

 

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