《西蒙?波卡涅拉》:不负众望的亚洲首演

31 08 2015  音乐周报   评论 - 演出  1378 次阅读  0 评论

当歌剧《西蒙·波卡涅拉》将由国家大剧院制作首次在亚洲上演的消息传出时,甚至一些古典音乐爱好者都对此剧感到陌生,当他们中的很多人照当下的习惯本能地到百度上查找时,竟发现万能的、无所不包的百度百科并无“西蒙·波卡涅拉”的词条。

当歌剧《西蒙•波卡涅拉》将由国家大剧院制作首次在亚洲上演的消息传出时,甚至一些古典音乐爱好者都对此剧感到陌生,当他们中的很多人照当下的习惯本能地到百度上查找时,竟发现万能的、无所不包的百度百科并无“西蒙•波卡涅拉”的词条。这一切似乎证明《西蒙•波卡涅拉》是一部颇为冷僻的作品,事实是如此吗?
  
有着浓厚的政治意识、全剧笼罩着阴郁氛围、缺少脍炙人口的咏叹调名段,使得《西蒙•波卡涅拉》在问世后很多年里登上歌剧舞台的机会相当少。但时至今日,它已被公认为富有艺术价值和舞台魅力的歌剧杰作。正是在这个意义上,国家大剧院版《西蒙•波卡涅拉》在8月20日、21日的亚洲首演,无疑是歌剧传播史上一个具有里程碑意义的壮举。
  
而为多明戈和郑明勋两位大师“量身打造”的制作模式,不仅是这次《西蒙•波卡涅拉》与众不同的特点所在,更是让这部杰作的艺术魅力充分展现的最大保证。两年前,国家大剧院在威尔第诞辰200周年之际制作上演的《纳布科》充分证明:一位像普拉西多•多明戈这样享誉世界的歌唱大师的到来,会给整个演出带来何等的巨大变化!西蒙•波卡涅拉,通常被认为是“威尔第男中音”最具代表性的角色。《西蒙•波卡涅拉》的剧中角色,除了女主角阿梅莉娅,是两位男中音和两位男低音,这些低沉的声音组成了一个男性的、政治的世界。最能代表威尔第具有政治意识的歌剧中男主角的“权力的人声”的,是威尔第在声乐类型方面两个杰出的艺术创新之一——“威尔第男中音”。“威尔第男中音”兼容了男中音嗓音的低沉、成熟感和男高音的嘹亮、辉煌,这也是像多明戈这样伟大的男高音歌唱家钟情于西蒙•波卡涅拉这一角色的重要原因之一。与两年前我们听到的《纳布科》相比,多明戈的嗓音更具有男中音的低沉共鸣,而在较高音区仍保留着这位男高音歌唱大师特有的嘹亮感和金属般的色泽。这位大师的兼容男高音与男中音嗓音和表现力的演唱艺术,是他对声乐艺术和歌剧艺术做出的独特贡献。而他在表演方面的高度投入带给全剧的感染力,让他有充分资格跻身于西蒙•波卡涅拉这一角色最伟大的阐释者行列,从老一辈名家蒂托•戈比和皮埃罗•卡普奇里,到后来的莱奥•努奇、谢里尔•米尔恩斯、弗拉基米尔•切尔诺夫和托马斯•汉普森。
  
《西蒙•波卡涅拉》不负众望地成为国家大剧院又一个恢宏精湛的歌剧制作。女高音和慧、男低音田浩江、指挥郑明勋、导演伊利亚•莫申斯基——这是真正意义上的世界顶级水准。此次和慧就声乐方面而言可能是迄今为止在大剧院主演的角色中最完美的一次,在表演方面,她饰演的阿梅莉娅或许还有提升空间。田浩江作为饰演费耶斯科的两位男低音歌唱家之一,在剧中最著名的唱段《破碎的心》中,声情并茂,最后那个挑战男低音最低音域极限的升f音,音准和稳定性相当出色。郑明勋指挥下的国家大剧院管弦乐团,在音色一体、表情自然、线条流畅、气势磅礴等诸方面均令人赞叹。有着一头红发的意大利合唱指挥蒂齐娅娜•卡尔利尼作为合唱指导训练的国家大剧院合唱团,一次又一次让我深信——在这次《西蒙•波卡涅拉》中,他们能够与维也纳、米兰、纽约和伦敦这些顶级歌剧院的同行们分庭抗礼。  王纪宴

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