乐讲谈 | 《图兰朵》的三个尾声续写

06 05 2022  中央音乐学院出版社   评论 - 作品  118 次阅读  0 评论

《图兰朵》的三个尾声续写

 

西方经典歌剧《图兰朵》因其中国元素,一直受到中国观众的关注和喜爱,最具有代表性的就是2008年3月国家大剧院连续上演了7场《图兰朵》,这7场也是由国家大剧院自制的新版本。所谓“新”,其中很重要的一点就是尾声部分,由中央音乐学院作曲系教师郝维亚重新续写。《图兰朵》的尾声因为普契尼的突然去世(1924年11月28日在布鲁塞尔去世)而未能完成,但普契尼留下了23页草稿,其中约10页能够辨认,整体情况较为复杂。至2008年,在普契尼去世后的84年间,共有3位作曲家续写了《图兰朵》的尾声,前两位均为意大利作曲家,第三位就是郝维亚续写的国家大剧院版。今天就来聊聊这三个版本的尾声续写:

 

弗兰克•阿尔法诺版

Franco Alfano

第一位续写者是弗兰克•阿尔法诺(Franco Alfano, 1875—1954),他于1925年7月接受普契尼家族和里科尔迪出版社(普契尼生前的乐谱出版商)的邀请开始写作。写作期间,他主要是参考普契尼遗留下来的草稿进行创作的。在阿尔法诺与里科尔迪的书信来往中,里科尔迪明确表达了 “您不需要有自己的音乐想法,仅仅按照大师留下的草稿来写即可”这样的观点。

而普契尼遗留下来的关于最后尾声的草稿有:主要唱段的旋律和钢琴谱的乐队缩编。而阿尔法诺所做的,基本上是配器,以及将零散素材串联起来的辛苦工作。

但阿尔法诺续写的版本在最初上演时并不顺利。1926年年初,当阿尔法诺艰辛地完成续写后,指挥家托斯卡尼尼(普契尼生前好友)不仅仔细地校对了他的配器和普契尼草稿之间的差异,还在排练时,删掉了几乎 2/5的内容,并且首演时托斯卡尼尼没有指挥乐队演奏阿尔法诺续写的部分,直到第二场演出,才由另外一位指挥家来指挥乐队演奏了阿尔法诺的续写部分。阿尔法诺续写的全部音乐直到20世纪60年代才在伦敦凯文特花园演出,而他本人已经在1954年去世了。

虽然阿尔法诺的版本是现在通行的版本,但很多人都觉得有些遗憾。

 

鲁齐亚诺•贝里奥版

Luciano Berio

第二位续写者是当代意大利著名的作曲家鲁奇亚诺•贝里奥(Luciano Berio,1925— 2003),他的续写版本首演于2002年的萨尔斯堡莫扎特音乐节上,并借用了很多来自普契尼草稿的素材。当今意大利歌剧研究专业的评价是:“音乐不错,但这是另外一部作品,与普契尼无关。”(罗马桑塔切切利亚音乐学院歌剧分析教授弗兰基如是说)

 

国家大剧院版

National Centre for the Performing Arts

国家大剧院版由作曲家郝维亚进行续写,主要进行了以下的工作:

1.仍然采用了很多普契尼遗留草稿的主题

一是强调国家大剧院版本中“继承普契尼风格和意大利歌剧传统”的主导;二是也不能因为普契尼的去世,而将这个作品分割成两段截然不同的风格进行处理。

所以郝维亚主要工作是在原版主题基础上,对配器进行重新处理。

2. 有机地融汇“意大利歌剧传统”音乐风格

普契尼希望做到的是:恢复自贝利尼和威尔第开创的意大利“大歌剧”传统,比如“场面浩大的合唱队”“大型管弦乐队的使用”和“复杂的舞台调配”等等。

因此,向普契尼学习,不拘泥于某一个主题只使用于一个人物的绝对法则,按照音乐的需要,按照剧情发展的需要去使用。比如争议很久的《托斯卡》结束,为什么普契尼一定要使用与托斯卡无关的《今夜星光灿烂》主题呢?那是因为有戏剧的力量在驱使,有激动观众、刺激观众的成分。这其实也反映了意大利这种拉丁民族的歌剧观念,不同于德国人的歌剧观念。

3. 体现“中国元素”

关于“中国元素”的加入,首先是将原来阿法诺提前使用的《茉莉花》主题放到全剧结束,使情绪爆发般地奔腾而出。但是和声的进行与普契尼的原作一样,这一点对西方调性音乐语言非常的重要。

其次是在最后皇上上场前加入一些中国打击乐的写法,请注意仅仅是写法而并不是中国打击乐的节奏特点,或者音色、演奏法,主要的目的是在气势上强调一下。

最后,尾声中最为困难的一个舞台行为,是图兰朵由一个冰冷的公主转变为会爱、敢爱、能爱的女人。为此,专门为图兰朵写了一首咏叹调《第一滴眼泪》(Del Primo Pianto)。在这首咏叹调中,将旋律的风格略微靠近柳儿的“五声性”旋法,但是在咏叹调(包括宣叙调)的构成、陈述方式、配器方式上则完全参照普契尼以往的歌剧咏叹调来处理。

 

 

以上文字选自《中央音乐学院改革开放40年学术文萃——作曲与作曲技术理论卷》中收录的《关于国家大剧院版<图兰朵>尾声重新续写的总结》一文,作者系中央音乐学院作曲系郝维亚教授。

此外,本套书中还涉及《和声民族化的历史和现状》《模糊结构功能的曲式意义》《双调性与多调性复调结构》,以及《介绍巴赫的三部作品》《自由的梦想——谭盾<道极>的音乐分析》等内容,对作曲理论学习与实践中遇到的重点、难点问题多有探讨。

 

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