“无调性有调式”的十二音创作——对乔治. 克拉姆的《大宇宙》No.4《十字架》的观察
理论研究 | 29 07 2021

 美国作曲家乔治.克拉姆(George Crumb)于1972年创作了这首《大宇宙》(MAKROKOSMOS),作品的立意新颖,充分挖掘了钢琴种种演奏法所带来的音色变化

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作曲家、音乐理论家姚恒璐先生千古 | 悼念
国内新闻 | 24 04 2022

中央音乐学院作曲系教授姚恒璐于今晨(2022.4.24)因心脏病去世。

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姚恒璐 │ 后调性音乐三论之一:和声的新意义
综合 | 30 08 2021

后调性音乐三论之一:和声的新意义

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姚恒璐:晨曦已告今天始,又是人间一次春
理论研究 | 27 10 2020

姚恒璐作品——《晨曦》, 第一小提琴与钢琴奏鸣曲

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姚恒璐:理论研究并非音乐学术的终点
图书资讯 | 20 07 2020

作曲家姚恒璐用现代作曲手法体现出中国文化传统中的音乐语言风貌,创作出一系列现代音乐作品。其中,第一交响曲《升华》、为大型管弦乐而作的《虹》以及民族器乐合奏《一枝花》《落盘珠》《跋涉——无穷动风》等5首创作于上世纪90年代,作品总谱于近日出版,成为山东友谊出版社“中国音乐总谱大典”系列的重要出版物。

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姚恒璐:钢琴组曲《十二生肖》
理论研究 | 05 10 2020

钢琴组曲《十二生肖》由我国当代作曲家姚恒璐创作于2014年,作品按照中国传统十二生肖的年轮顺序,依次写作,其调性关系则按照中国古代编钟律制从#F到F的排列顺序安排。

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姚恒璐|纪念贝多芬诞辰250周年 —— 贝多芬晚期钢琴奏鸣曲中的现代结构预示
理论研究 | 26 07 2020

从音乐历史的发展方面宏观地看待音乐结构衍变的规律,才能把握风格流派变换表象下的实质规律。正如英国20世纪的音乐学家柯克指出:西方“中古时期的音乐在构思上主要是建筑式的;浪漫派作家和文学紧密联系;印象派则和绘画毗邻;现代派又回到建筑式的构思中去。”

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姚恒璐|集合 ‡ 和弦 = 音程作曲法
理论研究 | 13 09 2020

音程的作用是“全能型”的,说音程是音乐作品构成的基础,一点也不过分。不同的技法导致不同的音乐风格,也导致音程所起到作用的不同性质。

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姚恒璐手风琴作品《鼎》在俄首演
国际新闻 | 10 07 2015
日前,在俄罗斯圣彼得堡第18届“奥斯科尔科夫之友”国际艺术节上,中国著名作曲家、中央音乐学院教授姚恒璐的手风琴作品《鼎》首演。
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技法上要避免过分强调或人为分类——中央音乐学院作曲系姚恒璐教授谈作曲
热点访谈 | 20 05 2013
中央音乐学院作曲系博导、中国音协音乐分析学学会副会长姚恒璐教授主编的《作曲技法的技术训练》一书,最近由人民音乐出版社出版。
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曲式不应是“轮廓学”
书评 | 22 03 2021

中央音乐学院教授姚恒璐撰写著作《从曲式原则到结构逻辑——音乐结构与作品风格演变的有机关联》,近日由文化艺术出版社出版。该书以曲式的结构原则为核心,将它与规范曲式类型、结构的变体、结构的对位、结构的自由相连接,最终说明“自由结构”的历史继承性何在。

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